Рене Клер

О персоне

Биография

Рене Клер был французским кинорежиссёром и писателем. Он впервые заслужил репутацию в 1920-х годах как режиссёр немых фильмов, в которых комедия часто сочеталась с фантастикой. Затем он снял некоторые из самых инновационных ранних звуковых фильмов во Франции, прежде чем уехать за границу для работы в Великобритании и США более десяти лет. Вернувшись во Францию после Второй мировой войны, он продолжил снимать фильмы, отличающиеся элегантностью и остроумием, часто представляя ностальгический взгляд на французскую жизнь в прошлые годы. В 1960 году он был избран в Академию Франсез. Среди наиболее известных фильмов Клера — "Итальянская соломенная шляпа" (1928), "Под крышами Парижа" (1930), " миллион " (1931), "Свобода нам" (1931), "Я женился на ведьме" (1942) и "Десять негритят" (1945).

В 1924 году, когда Клер работал над "Кинескетчем" для театра совместно с Франсом Пикабиа, он впервые встретил молодую актрису Броню Перлмуттер, которая впоследствии снялась в его фильме "Воображаемое путешествие" (1926), премьера которого состоялась в только что открытой студии Урсулин. Они поженились в 1926 году, а их сын Жан-Франсуа родился в 1927 году.

Рене Клер скончался дома 15 марта 1981 года и был похоронен на закрытой церемонии на кладбище Сен-Жермен-л’Осеруа.

Репутация Клера как режиссёра претерпела значительную переоценку в течение его жизни: в 1930-е годы его широко считали одним из величайших режиссёров Франции наряду с Ренуаром и Карне, но затем из-за искусственности его работ и отстранённости от реалий жизни он всё больше терял популярность. Авангардизм его первых фильмов, особенно "Интракта", принес ему временную известность, а основы в сюрреализме продолжали лежать в основе многих его комедий. Однако именно творческий подход к преодолению скептицизма по поводу появления звука на экране сделал его оригинальным, и первые четыре звуковых фильма принесли ему международную славу.

Годы работы в Великобритании и США сделали его ещё более широко известным, но не привнесли заметных изменений в его стиль или тематику. В послевоенных фильмах, которые он снимал после возвращения во Францию, некоторые критики отметили новую зрелость и эмоциональную глубину, сопровождаемые преобладающим чувством меланхолии, но по-прежнему оформленные элегантностью и остроумием, характерными для его ранних работ.

Однако в 1950-х годах критики, приветствовавшие приход французской новой волны, особенно те, кто был связан с журналом "Кайе дю синема", считали творчество Клера устаревшим и академическим. Парадокс репутации Клера ещё больше усилился благодаря тем обозревателям, которые видели в Франсуа Трюффо истинного преемника Клера в французском кино, несмотря на случаи их взаимного пренебрежения.